1. 德国新电影新德国电影的空间造型特征
新德国电影的视觉语言中，空间造型具有独特的艺术风格。导演们如荷索，倾向于选择偏远、异国情调的地点，如《天谴》和《陆上行舟》中的南美丛林，或者《生命的迹象》中希腊小岛，甚至撒哈拉沙漠的《海市蜃楼》和非洲的《科波拉－威尔德》。他通过这些风景，传达出超现实的氛围，强调自然的力量，风景不再是单纯的现实，而是异己存在的象征。
而文德斯则钟情于公路电影的元素，如《德州巴黎》中的沙漠孤独与人与人之间的疏离，以及《柏林苍穹下》中天使视角下的柏林。他的作品如《咫尺天涯》和《直到世界尽头》跨越全球，融合公路电影与独特的世界观，展现现代生活的孤独与变迁。他在城市中探索流浪和疏离，对传统公路片形式进行创新。
另一方面，室内剧风格是法斯宾德电影的标志。例如《莉莉－玛莲》中的大部分场景为内景，柏林火车站、瑞士边境和战场的外景与豪华别墅的梦境形成对比，现实与幻觉交织。《绝望》和《玛丽亚－布劳恩的婚姻》中，法斯宾德用内景塑造多层次、多元化的空间，如《玛丽亚－布劳恩的婚姻》中，障碍物象征着历史的悲剧和人物的命运变迁。
德国新电影NewGermanCinema ，前后跨越三个时期，从六十年代持续到八十年代，是世界电影史上引人注目的电影现象之一。出现了克鲁克、彼得－沙莫尼、法斯宾德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃尔夫冈－彼得森等艺术成就杰出的电影导演。“运用国际性的语言”“创造从形式到思想都是新的电影”等美学上的追求确实在新德国电影导演日后的创作中得以体现，同时他们的创作风格殊异，各具特色。德国新电影成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。
2. 德国新电影四杰是谁
文德斯 法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”