新大派電影

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• The Avengers (2012)

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• Die Another Day (2002)

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2. 林正英演過哪些電影

林正英是香港著名的動作演員和武術指導師，讓我們最記憶猶新的還是林正英的那些鬼片電影了，林正英也正是憑借這些道長的形象走向東南亞影壇，下面來介紹林正英主演的所有電影。
參演作品一（70年代）

1970年：《金刀大俠》
1970年：《金衣大俠》
1971年：《俠女》
1971年：《鬼怒川》
1971年：《鳳飛飛》
1971年：《天龍八將》
1971年：《六刺客》
1971年：《唐山大兄》
1971年：《血符門》
1971年：《金印仇》
1972年：《飛龍奪寶》
1972年：《霹靂拳》
1972年：《落葉飛刀》
1972年：《精武門》
1972年：《合氣道》
1972年：《吉祥賭坊》
1973年：《馬路小英雄》
1973年：《跆拳震九州》
1973年：《老虎煞星》
1973年：《海員七號》
1973年：《偷渡客》
1973年：《冷麵虎》
1973年：《龍爭虎鬥》
1974年：《死亡挑戰》
1974年：《黃面老虎》
1974年：《珠江大風暴》
1974年：《黃飛鴻少林拳》
1974年：《小英雄大鬧唐人街》
1975年：《神打》
1975年：《直搗黃龍》
1976年：《陸阿采與黃飛鴻》
1976年：《龍門秘指》
1977年：《決殺令》
1977年：《洪熙官》
1977年：《破戒》
1977年：《功夫小子》
1977年：《三德和尚與舂米六》
1977年：《多情劍客無情劍》
1977年：《四大門派》
1977年：《發錢寒》
1978年：《肥龍過江》
1978年：《蝙蝠傳奇》
1978年：《盲拳、怪招、神經刀》
1978年：《秀花大盜》
1978年：《贊先生與找錢華》
1978年：《老虎田雞》
1978年：《荷京喋血》
1979年：《林世榮》
1979年：《無名小卒》
1979年：《醒目仔蠱惑招》
1979年：《搏命單刀奪命槍》
1979年：《雜家小子》

參演作品二（80年代）

1980年：《錢作怪》
1980年：《鬼打鬼》
1980年：《咸魚番生》
1980年：《甩牙老虎》
1980年：《身不由己》
1981年：《敗家仔》
1982年：《人嚇人》
1983年：《奇謀妙計五福星》
1984年：《神勇雙響炮》
1984年：《雙龍出海》
1984年：《人嚇鬼》
1985年：《龍的心》
1985年：《僵屍先生》
1985年：《福星高照》
1985年：《時來運轉》
1986年：《霹靂大喇叭》
1986年：《富貴列車》
1986年：《英雄無淚》
1986年：《僵屍家族》
1987年：《靈幻先生》
1987年：《東方禿鷹》
1988年：《血玫瑰》
1988年：《中國最後一個太監》
1988年：《七小福》
1988年：《鐵甲無敵瑪利亞》
1988年：《學校風雲》
1989年：《一眉道人》
1989年：《群龍戲鳳》

參演作品三（90年代）

1990年：《笑傲江湖》
1990年：《舞台姊妹》
1990年：《玩命雙雄》
1990年：《驅魔警察》
1990年：《鬼咬鬼》
1990年：《靈界風雲》
1991年：《九月初九之重見天日》
1991年：《黐線枕邊人》
1991年：《洪福齊天》
1991年：《密宗威龍》
1991年：《天地玄門》
1991年：《零時十分》
1991年：《贏錢專家》
1991年：《鬼幹部》
1991年：《僵屍至尊》
1991年：《非洲和尚》
1991年：《人鬼神》
1992年：《誓不忘情》
1992年：《鬼打鬼之黃金道士》 又叫《鬼打鬼之靈幻天師》
1992年 ：《甩皮鬼》又叫《 金裝鬼打鬼》
1992年：《音樂僵屍》
1992年：《嘩鬼旅行團》
1992年：《黃大仙》
1992年：《新僵屍先生》
1992年：《神槍手與咖喱雞》
1992年：《妖怪都市》
1992年：《黃飛鴻系列之一代師》
1992年：《精靈變》
1992年：《特區愛奴》
1993年：《畫皮之陰陽法王》
1993年：《公海強奸風暴》
1993年：《驅魔道長》
1993年：《再世追魂》（又名：《零時十分之追魂傘》）
1994年：《青蜂俠》
1994年：《鍾馗嫁妹》
1994年：《少林英雄之方世玉洪熙官》

3. 歐洲先鋒派電影是什麼

第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年----1928年）

一、法國印象主義派（1917---1928）第一個先鋒派

中心人物：路易.德呂克 創作了《西班牙的節目》《流浪女》1922 發表《上鏡頭性》

代表人物：
謝爾曼.杜拉克《西班牙的節目》1919
《微小的布德夫人》1923
馬塞爾.萊皮埃《黃金國》1921
阿貝爾.岡斯《車輪》1923
讓.埃普斯坦《忠誠的心》1923

主要貢獻：

1、開掘題材拓展電影心理敘事的表現，作品題材選擇適合描寫人物心理活動的。

2、追求自然物象與人物心理和精神的對應，依據自然景象的瞬息變化的客觀事實給藝術家的印象。

3、確立新的攝影技巧以適應人物心理和精神視覺表現

4、強調視覺節奏的表現與節奏剪輯的重要性，內部和外部節奏。

二、超現實傾向的各種流派：

純電影美學試驗：

1、法國立體主義流派：費爾南.萊謝爾《機器的舞蹈》強調圖形形狀的匹配和節奏性剪輯

2、抽象主義流派：亨利.希美特《純電影的5分鍾》

達達主義無理性的電影試驗：

曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷內.克萊爾《幕間休息》充滿幻想，又荒誕的達達主義，共同反理性的藝術主張。失去了現實性而變為了超現實性的。

超現實主義電影的絕對現實：

達達主義的超現實性美學追求最終導致了超現實主義電影的產生。是許多先鋒派的最終歸宿

謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927
劉易士.布努艾爾《珍珠項鏈》1929
《一條安達魯狗》超現實主義的代表作品
曼.雷伊《海之星》1929

三、德國表現主義：1919---1924 受到先鋒主義的影響

表現主義受到後印象主義的影響 代表作品 羅伯特.維內《卡里加利博士》表現主義造型風格，布景和背景情調一致，人物造型與布景一致，光線陰影，視覺造型為表現主義特徵

《吸血鬼諾斯費拉杜》《三生記》《泥人哥連》

現實主義傾向：

室內劇：卡爾.梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一

利用布景，主題和環境發生變化，但還是無情的命運，不用表現主義而用現實主義的方式表現

街頭電影：現實主義創作態度 利用布景 感興趣的是社會環境而不是心理狀態。

四、前蘇聯的蒙太奇學派：與共產主義社會主義與階級並行，社會與經濟

受到未來主義和構成主義的影響。

1、 庫里肖夫「實驗工作室」普多夫金操作。莫茲尤辛德三個沒有表情的特寫鏡頭

2、 維爾托夫的「電影眼睛派」拍記錄片，反對劇本，演員，攝影棚。但用改變運動速度和奇特攝影角度來觀察生活，進行選擇的記錄，非現實主義的態度。蒙太奇的並列和配合。

3、 柯靜采夫和塔拉烏別爾格的「奇異演員養成所」

4、 愛森斯坦的理論與創作： 《戰艦波將金號》1925 敖德薩階梯

雜耍蒙太奇 後來創作了理性蒙太奇（誇大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理論

5、 普多夫金的蒙太奇敘事：《母親》 《聖彼得堡的末日》 《成吉思汗的後代》

強調劇本創作；強調演員的基礎作用；（與庫里肖夫的「電影模特兒」與愛森斯坦的「類型演員區分開來。）蒙太奇作為電影藝術創作的基礎，創立聯想蒙太奇。

普多夫金強調鏡頭的組接，分鏡頭突出細節的重要性。而愛森斯坦則強調蒙太奇的沖突。

五、記錄主義電影的發展

1、維爾托夫的「電影眼睛派」機械主義的記錄本性出發。實景拍攝，偷拍，搶拍。後來法國新浪潮運動受其影響創造出記錄片和故事片結合的樣式。

2、德國抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927 受到維爾托夫的影響。

3、20年代末法國先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時間》1929 讓.維果《尼斯現象》 讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動物用幾何圖形拍出來，如康定斯基和畢加索的畫。

4、尤里斯.伊文思 《雨》

5、英國 約翰.格里爾遜《飄往漁船》

6、羅伯特.弗拉哈迪 《北方的納努克》演員與記錄片形式。

7、德國的場面調度，法國的攝影和蘇聯的蒙太奇剪輯，拍了法國影片《聖女貞德的受難》默片的結束。

第二次先鋒運動義大利新現實主義運動 二次世界大戰以後

代表作品：

羅西利尼 ： 新現實主義與戰爭關系《羅馬不設防的城市》 《游擊隊》 《德意志零年》《歐洲51年》 《義大利萬歲》

維斯康蒂： 以《沉淪》獲得新現實主義之父的稱號。 《大地在波動》現實主義和唯美主義結合，但後來《受難的人們》《威尼斯之死》則完全追求唯美主義了。

德.西卡： 與柴伐蒂尼的合作（傑出的劇作家）《偷自行車的人》最具有代表新現實主義作品。 《孩子們注視著我們》《擦鞋童》 使用非正式演員的自由風格。

德.桑迪斯：《羅馬十一時》將新現實主義推向另一個高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用，與羅西里尼《羅馬不設防的城市》部分相同。

新現實主義的美學特徵：1、記錄性 2、實景拍攝 3、長鏡頭的運用 4、關於非職業演員的運用 5、結構形式（追求簡單朴實的結構） 6、地方方言的運用

新現實主義的繼承：脫離現實主義

費里尼：追求浪漫主義《道路》《卡比利亞之夜》《八部半》最具個性化的作品。剪輯空間跳躍。

安東尼奧尼：模糊現實，強調主人公的主觀感知。《奇遇》《放大》《紅色沙漠》有非現實超現實的色彩。自然色彩隨心理的變化。

第三次電影運動：法國「新浪潮」與「左岸派」五六十年代

新浪潮---作者電影

1958年誕生,特呂弗《淘氣鬼》夏布洛爾《漂亮的塞爾琪》

1959年幸福年，特呂弗《胡作非為》 1960年高峰 1961年沒落年。除戈達爾《如此生活》

「新浪潮」巴贊推崇為精神之父。一、電影是現實的漸進線。 二、場面調度的理論。

創作特徵：

與義大利新現實主義有共同的東西，但是新浪潮有強烈的個人色彩，而新現實主義則是有重大的社會性。

主題：非政治的電影；否定傳統的道德觀念

攝影方法：側重電影的照相性，側重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或學究式的畫面。

音響：大量的自然音響，真實感

剪輯：長度、節奏。快速剪輯，鏡頭之間之間銜接。時空跳接。長鏡頭的使用增加真實感。

從新浪潮後，特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，戈達爾的跳接與快速剪輯。

表演：非職業演員，不知名的演員。

總之對傳統的電影語法毫不在意。

左岸派----作家電影

代表作品：

阿倫.雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》1961 亨利.高爾比《長別離》1961

阿蘭.羅伯-格里葉《橫跨歐洲的特別快車》瑪格麗特.杜爾《音樂》1966《黃太陽》1970

側重內心的描寫。他們是文學和戲劇的革新派。

受到影響：

1、 接受了弗洛伊德的性心理學和潛意識學說的影響，表現人的真實。

2、 接受了薩特的「存在主義」的影響，表現人與人，人與社會，人與人之間的關系。

3、 伯格森「真覺主義」影響，強調非理性感受進入意識深處，強調知覺認識社會。

4、 受到布萊希特的影響，對現實進行曲折的表現，以溝通內心的幻想。

主要的特徵：

主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關。《廣島之戀》中。

導演：從記錄式的現實主義然後再轉向純精神的現實主義中去。

剪輯：最重要的美學革命。《去年在馬里昂巴德》百分之七十效果來自剪輯。其一，取消傳統電影的間歇法，如化入化除，取消過渡鏡頭，用跳接對時空，事件的人為壓縮；其二，鏡頭位置的顛倒；其三、鏡頭的並列運用，先後不銜接甚至對立；其四、循環剪輯，有意識的重復。

音響：左岸派導演比新浪潮修養更高，所以對音樂和音響的細節考慮比較多。

表演：舞台演員充當，有意識拉開人與人的距離，採用間離效果。

攝影：沒有統一的風格，但不用谷達爾的肩扛式。講究畫面構圖和布光，特別是雷乃得推鏡頭別具特色。

兩者的區別：

1、 成分看：新浪潮製作者大都是巴贊《電影雜志》的評論員，由自己走上影壇。左岸派則是左翼作家團體的文人。所以修養要比新浪潮高。

2、 時間看：新浪潮始於50年代末期，左岸派要比它的導演早，雷乃1948年就開始。

3、 年齡上：新浪潮小夥子，而左岸派則是中年了，所以經歷與閱歷要比前者高

4、 主題和手法：新浪潮有強烈的個人傳記色彩，而左岸派則是普遍意義的全人類性質的主題，作者電影多採用第一人稱，而作家電影多採用第二，第三人稱，甚至混亂人稱。而且有強烈的文學，戲劇色彩有藝術的假定性遠遠超過新浪潮。

5、 拍攝地點：前不反映重大歷史，所以多在巴黎，而後者在全世界拍攝。

6、 美學追求：新浪潮向生活靠攏，向真實深入，而左岸派感興趣的是人的精神活動，人的思想，人的內心。

7、 製作周期：新浪潮以潦草的，半即興的拍攝，所以周期短，而左岸派則以仔細著摸得方式，周期較長。

8、 影片通過檢查：前者內容簡單，不涉及政治，因此一般順利通過（除了戈達爾《小兵士》）

但後者由於背景較為復雜，所以要遇到麻煩。

左岸派採取鮮明的立場直接干預生活，把赤裸裸的社會現狀搬上銀幕，觸發觀眾的的情感與選擇，所以左岸派是五六十年代的先鋒派。

4. 世界電影美學[成熟期]有哪些代表作

轉：
在電影初創時期，各國電影工作者做出了巨大的貢獻。1894年，美國的愛迪生與助手狄克遜合作創制「電影視鏡」並公開出售。這一外形笨拙、僅供一人觀賞的電影放映機的問世，可謂「一石激起千層浪」，它進一步引發了世界范圍內有志於此者的發明角逐。法國里昂照相器材製造商盧米埃爾兄弟，在前人和同時代人，尤其是愛迪生研製的基礎上，製成了活動電影機。該機集攝影、放映、洗印於一體。盧米埃爾兄弟用這種手搖的攜帶型攝影機，在室內和戶外攝制影片。他們的作品於1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次售票公映，並且獲得轟動國際的成功。於是，這一天被公認為電影的誕生日。盧米埃爾兄弟創作的影片絕大多數是簡單的生活場景實錄，諸如《工廠的大門》、《火車進站》、《帆船源如離港》、《嬰兒的早餐》等，都屬此類紀錄片樣式的作品。《工廠的大門》把工人下班離廠的全過程巨細無遺地呈現在銀幕上，給觀眾以真實、親切之感。這種紀錄風格是盧米埃爾兄弟影片的一大特色。盧米埃爾兄弟偶爾也攝制少量喜劇短片，其中最受歡迎的是《水澆園丁》：一位高傲的胖園丁正在澆水，頑皮的小男孩用腳踩住水管，待園丁細察水管出水口時，孩童提腳，於是「水澆園丁」。該片堪稱世界上第一部短故事片。它的情節固然簡單，但卻給後來的編導以莫大的啟迪——用類似的喜劇(鬧劇)手法去捉弄魚肉鄉民的土豪劣紳和貪贓枉法的腐敗官吏將深得觀眾的歡心，產生極大的戲劇效果。盧米埃爾兄弟的影片在法國本土獲得成功之後，就著手開拓國際市場。他們派遣自己的攝影師遠涉重洋、遍訪各國，用攝影機捕捉有趣的場面，記錄異國風光。這些影片既給無緣周遊世界的觀眾帶來了樂趣，也開闊了他們的眼界。世界各國觀眾在上世紀末、本世紀初看到的第一批影片大多數出自盧米埃爾兄弟之手。

1945年第二次世界大戰結束後直到今天，電影美學得到了進一步的發展。在這一歷史時期內總的說來，電影在技術上已達到完善的地步，進入了在藝術上精益求精的階段。在此期間電影藝術取得了作為科學劉�6�1象的地位。在美國與歐洲等主要電影國家，電影進入了大學課堂，逐步設立了專門的系科與學院。電影學納入了學術研究的范圍，逐步設立了碩土與博士學位。隨著世界政治、經濟、技術與文化的發展，
在實踐中電影具有了越來越廣泛的社會影響。
在二次世界大戰後的世界政治、經濟的總趨勢影響下，電影創作出現了新動向，就中如義大利的新現實主義潮流與法國的新浪潮電影等等。電影藝術從理論上也逐漸形成不同的美學學派，在這一時期內法國巴贊與德國克拉考爾的「影象本體論」與「照相本性論」 (俗稱「長鏡頭」理論)是突出的代表。
在電影史上久已存在的寫實主義與技術主義的兩種創作傾向，在此時期與蒙太奇理論的發展和長鏡頭理論的形成相表裡形成了電影美學的兩大流派。

4. 電影學和藝術美學的重要分支。是建立在電影學和美學的基礎上，研究電影藝術的美和審美問題的一門新興學科。電影是工業時代的產物，它從產生直至現在，大體經歷了三個階段：第一階段從1895～1926年，電影誕生並開始形成為一種藝術。當時的物質媒介的視聽記錄功能還不完備，只有黑白無聲片，在拍攝的影片中體現出藝術家各自不同的美學觀點。至20年代初，德、法等國先鋒派運動興起，電影藝術始有自覺的美學探索。成熟期 《第二階段從1927～1945年，電影藝術有了重大發展。1928年有聲片的出現和1936年彩色片的出現，物質媒介的視聽記錄功能趨於完備，通過對藝術實踐的概括、總結，建立了具有系統的美學思想的電影》。第三階段從1945年至今，電影藝術臻於成熟，物質媒介視聽記錄功能日益精密，從總結「二戰」後以及電讓裂碰影史上不同流派的電影創作，運用當代人文科學研究的成果，從不同層次、不同側面進行深入研究，由此形成坦談了不同的電影美學流派，並且建立了不同哲學基礎的電影美學體系。在這三個階段的發展過程中，可以明顯看到電影美學的兩大派流；一是蒙太奇（或稱技術主義）傳統，一是紀實性（或稱寫實主義）傳統，二者的歧異源於電影同現實的關系。電影美學是電影審美意識的抽象和升華，它以研究如何按照美的規律從事電影藝術的創作以及創作主體、客體、本體、受體之間的關系和交互作用為基本任務，具體內容包括：電影藝術的審美本質的審美特徵；電影藝術的創作與現實生活的關系及其形象描繪過程；電影藝術的發展歷程和電影藝術觀念、流派、風格的興替嬗變過程；電影藝術的創作規律和應具有的美學品格；電影藝術與其他藝術的關系；電影藝術的審美價值和社會功能；鑒賞電影藝術的心理機制、過程、特點、意義和方法等。
3. 世界電影美學的形成期
在電影初創時期，各國電影工作者做出了巨大的貢獻。1894年，美國的愛迪生與助手狄克遜合作創制「電影視鏡」並公開出售。這一外形笨拙、僅供一人觀賞的電影放映機的問世，可謂「一石激起千層浪」，它進一步引發了世界范圍內有志於此者的發明角逐。法國里昂照相器材製造商盧米埃爾兄弟，在前人和同時代人，尤其是愛迪生研製的基礎上，製成了活動電影機。該機集攝影、放映、洗印於一體。盧米埃爾兄弟用這種手搖的攜帶型攝影機，在室內和戶外攝制影片。他們的作品於1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次售票公映，並且獲得轟動國際的成功。於是，這一天被公認為電影的誕生日。盧米埃爾兄弟創作的影片絕大多數是簡單的生活場景實錄，諸如《工廠的大門》、《火車進站》、《帆船離港》、《嬰兒的早餐》等，都屬此類紀錄片樣式的作品。《工廠的大門》把工人下班離廠的全過程巨細無遺地呈現在銀幕上，給觀眾以真實、親切之感。這種紀錄風格是盧米埃爾兄弟影片的一大特色。盧米埃爾兄弟偶爾也攝制少量喜劇短片，其中最受歡迎的是《水澆園丁》：一位高傲的胖園丁正在澆水，頑皮的小男孩用腳踩住水管，待園丁細察水管出水口時，孩童提腳，於是「水澆園丁」。該片堪稱世界上第一部短故事片。它的情節固然簡單，但卻給後來的編導以莫大的啟迪——用類似的喜劇(鬧劇)手法去捉弄魚肉鄉民的土豪劣紳和貪贓枉法的腐敗官吏將深得觀眾的歡心，產生極大的戲劇效果。盧米埃爾兄弟的影片在法國本土獲得成功之後，就著手開拓國際市場。他們派遣自己的攝影師遠涉重洋、遍訪各國，用攝影機捕捉有趣的場面，記錄異國風光。這些影片既給無緣周遊世界的觀眾帶來了樂趣，也開闊了他們的眼界。世界各國觀眾在上世紀末、本世紀初看到的第一批影片大多數出自盧米埃爾兄弟之手。
5. 世界電影美學的發展期
1945年第二次世界大戰結束後直到今天，電影美學得到了進一步的發展。在這一歷史時期內總的說來，電影在技術上已達到完善的地步，進入了在藝術上精益求精的階段。在此期間電影藝術取得了作為科學劉�6�1象的地位。在美國與歐洲等主要電影國家，電影進入了大學課堂，逐步設立了專門的系科與學院。電影學納入了學術研究的范圍，逐步設立了碩土與博士學位。隨著世界政治、經濟、技術與文化的發展，
在實踐中電影具有了越來越廣泛的社會影響。
在二次世界大戰後的世界政治、經濟的總趨勢影響下，電影創作出現了新動向，就中如義大利的新現實主義潮流與法國的新浪潮電影等等。電影藝術從理論上也逐漸形成不同的美學學派，在這一時期內法國巴贊與德國克拉考爾的「影象本體論」與「照相本性論」 (俗稱「長鏡頭」理論)是突出的代表。
在電影史上久已存在的寫實主義與技術主義的兩種創作傾向，在此時期與蒙太奇理論的發展和長鏡頭理論的形成相表裡形成了電影美學的兩大流派。

5. 一部電影，屬於武俠片，只記得後面是一個人吃了半本書，功力大增，還拿了個大鍾做武器

◎原 名： 新仙鶴神針
◎譯 名： The Magic Crane
◎片 長： 96 分鍾
◎上映時間： 1993 年
◎類 型： 動作（Action）/喜劇（Comedy）/劇情（Plot）
◎語 言： 普通話
◎國 家： 中國香港
◎導 演： 陳木勝
出品人：徐克
策劃：李惠民
編劇：徐克 徐達初
武術指導：劉志豪
美術指導：張錫華
◎監 制： 徐 克
◎主 演：
梅艷芳 .... 白雲飛
梁朝偉 .... 馬君武
關之琳 .... 藍小蝶
劉松仁 .... 一陽子
吳啟華 .... 蘇鵬海
張鐵林 .... 曹雄
徐少強 .... 藍海萍
劉錦玲 .... 玉蕭仙子

點蒼掌門一陽子攜弟子馬君武去九州府參加武林大會，途中君武結識了騎鶴美女白雲飛，雙方互生情愫。武林大會由官方主辦，試圖給武林中各門派劃出勢力范圍。天龍幫為新興門派，勢力已凌駕於六大派之上，幫主蘇鵬海飛揚跋扈，大會主持人燕雲十八騎之首曹雄為此深感頭痛。天龍幫用蝙蝠陣對付六大派，雖被白雲飛的仙鶴擊敗，但各派均有多人受傷。馬君武與白雲飛為救眾人，去找萬年火龜。激戰後，火龜膽卻被半路殺出的的藍小蝶搶走。二人追至海上大船，被藍小蝶告知，白雲飛本是前朝公主。戰亂之際，藍小蝶之父為救白，拋妻棄女十八年。藍小蝶之母含恨死去，小蝶因此要找「負心」的父親復仇。藍白二人交手，兩敗皆傷，馬君武取走龜膽，白隨之離去。
受傷眾人懷疑曹雄勾結天龍幫，將其一眾人馬拘禁。一陽子不忍，偷偷將其放走。孰知曹雄脫困後，立刻調動大隊人馬，欲鎮壓六大派，並離間一陽子與眾人。白雲飛與馬君武趕回，但由於白受傷，無法運功用龜膽替眾人解毒。蘇鵬海挾持了藍小蝶，率眾殺往武林大會。眾人不敵，幸藍海萍趕到，擊退蘇，並救走藍小蝶。白雲飛留給馬君武歸元密笈，讓其練成替眾人治病，反令馬與一陽子遭到曹雄等人的追殺。馬君武與一陽子各帶半部密笈逃走，曹雄搶到半部，但也跌落山崖。
山崖下，曹雄遇一武林怪人，受盡折魔，但也因此練成奇功。曹被逼吞下半部密笈，反功力大增。曹雄殺掉怪人，重返武林大會，先後殺死蘇鵬海兄妹與藍海萍。藍小蝶亦中了曹雄之春葯，逃出後與馬君武發生關系。一陽子將另外半部密笈與藍合葬，大雨中，密笈溶化，滲入藍體內，藍海萍死而復生。藍小蝶與白雲飛相約決斗，曹雄中途殺出，欲將其一網打盡。藍海萍、一陽子、馬君武趕到助戰，五人聯手仍不是曹雄對手。白雲飛用笛子將曹雄吹脹，二人一起消失蒼穹之中。眾人相信白不會死，誓要將其找回。

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6. 邵氏武俠電影大全（那些90後沒有看過的武俠電影）

導讀：邵氏電影可以說是香港電影的頂樑柱，在70-90年代時拍攝了很多好看的電影，邵氏電影廣告語就是《邵氏電影、必屬佳片》，可見這個名氣不小，正如以上說的，邵氏電影不管恐怖片還是武俠片都是很有劇情的，看起來感覺你最後才能猜到結局，邵氏電影我基本上都看過，下面給大家介紹10部我認為最經典的，而且還是最好看的電影，一起來看看吧。

《五毒》是由張徹執導的動作片。由江生、羅莽、孫建、鹿峰等參演。

故事講講述了：五毒門乃江湖上一惡名遠揚的門派，老掌門靠葯浴維系殘年，身邊只有一個弟子楊得（江生 飾）。有感本門惡事作盡，老掌門命楊得清理本門門戶，並尋找其師叔的寶藏。楊得的五位師兄分別習練五種由毒蟲而來的武功，分別是：蜈蚣（鹿峰 飾）、蛇（韋白 飾）、蠍子（孫建 飾）、壁虎（郭追 飾）、蛤蟆（羅莽 飾）。 楊得喬裝成乞兒，迤邐打探到一座縣城，巧遇隱姓埋名的師叔老夫子一家遭人滅門，兇手正是大師兄與二師兄，雖然本縣何捕頭憑習練蛤蟆功的五師兄助拳將大師兄拿獲，但縣令與二師兄勾結反將五師兄下獄害死。三師兄時常蒙面夜會二師兄，掌控全局於幕後。 楊得發現何捕頭即四師兄後向對方亮明身份，兩人決定合力清除大師兄二師兄，暗處的三師兄決定出手了。

《十三太保》由導演張徹執導拍攝，主演: 姜大衛、狄龍、金漢、李麗麗、谷峰等出演。上映日期: 1970年08月14日。

故事講述了：唐末，黃巢起義軍攻入唐首都長安，晉王李克用（谷峰 飾）受命剿賊，收復都城。沙陀族人李克用其是傭兵十萬，麾下猛將如雲，更有義子組成的十三太保能征善戰，一時風光無兩。 汴梁節度使朱溫客訪觀戰，恰逢黃巢手下第一勇將孟絕海搦戰，第十三太保李存孝（姜大衛 飾）出陣迎敵，活捉孟絕海 ，但李為人持勇傲物，朱溫受辱於功宴，懷恨在心。四太保李存信嫉妒李存孝功高，獻計輕兵直入長安取黃巢首級，李克用命九名太保行刺，由李存孝統領。九人夜入長安，連番血戰後在五鳳樓將黃巢射傷，無奈敵兵勢眾，九人於民女燕姑娘家暫避，期間李存信與十二太保康君利慾行不軌，為李存孝趕出隊伍。李存信、唐君利落寞之際被朱溫蠱惑，誘使李克用入汴梁，朱溫灌醉李克用、十一太保史敬思（狄龍 飾）後痛下殺手，史敬思為保李克用力竭身死，千鈞一發之際李存孝率黑鴉兵趕到。

《千人斬》是由丁善璽執導的奇幻武俠片，王祖賢、王羽等主演。該電影於1991年6月28日在中國香港上映。

故事講述了：劊子手袁德泰（王羽 飾）手段高強，金刀斬過，人犯尤不知死。徒弟二五（錢小豪 飾）與公差等每每看得五體投地。是日，袁德泰斬殺悍匪「鬼八仙」團伙三名成員，幾近完成千人斬記錄。鬼八仙頭目朱七被擒，依法亦當斬，行刑前夜，鍾馗之妹（王小鳳 飾）拜訪袁德泰，請托其失手，以延長朱七痛苦，袁德泰畏懼惡鬼尋仇，將這差事交給二五。行刑時，鬼八仙最後一人——玉殘花（王祖賢 飾）伺機營救無果，卻決心向袁德泰一家尋仇。當夜，二五被朱七鬼魂附體，幸而袁德泰身手敏捷躲過一劫，袁德泰之女巧銀（陳法蓉 飾）為二五驅魔不表。不久，袁德泰自感殺孽深重，轉行開酒鋪謀生，玉殘花混入袁家尋仇，某日鍾馗（午馬 飾）拜訪袁家，拆穿了玉殘花真實身份。

《叉手》由導演 張徹執導拍攝。主演: 郭追 / 錢小豪 / 江生 / 朱客等出演。上映日期: 1981年05月15日香港上映。

故事講述了：本功夫片拍於1981年,為張徹導演,倪匡編劇.故事描述,「叉手」為江湖上新崛起之組織,專殺江湖豪俠,彼等行事,眾人都帶著面具,故彼等究為何人,無人知曉.「八臂哪吒」齊山雲(江生)會同曾軍(錢小豪)及梁勇(朱客)等,赴景陽鎮調查叉手總壇之所在,擬一舉殲滅該組織,為江湖除害。

《七煞》導演孫仲執導拍攝。由主演: 鄧偉豪、元彬、元華、 羅軍等人出演。上映日期: 1979年11月23日。

故事講述了：七煞是紫微斗數中14顆主星之一。七煞是一顆堅毅勇敢的星曜，象徵「威勇」，化氣為「將星」，主「肅殺」。具有運用帷幄的能力，擁有理智而獨立、沖鋒陷陣、冒險犯難的特性。本片為邵氏早期經典武俠改編作品。聞風喪膽的七煞會，再次集結各個分壇主，江湖將掀起血雨腥風，最後被正義江湖人士各個擊破，最終消滅了七煞會。

《冷血十三鷹》，導演孫仲，劇本由倪匡改編自武俠小說家秦紅的作品，並由狄龍、傅聲及谷峰主的動作片。

故事講述了：明朝年間，武林中派系林立，爭斗激烈。而點蒼派的《七星刺血大法》被視為武林寶典，都欲爭而得之。飛鷹堡首領越西鴻為奪取寶典，派出殺手冷血十三鷹先後刺殺多名武林高手，終未得到寶典。最後打聽到寶典在葵花聖母手中，於是圍繞著武林寶典，一場血雨腥風的爭斗又更為激烈展開。

《楚留香之幽靈山莊》是由楚原執導，狄龍、顧冠忠、戴良純等主演的功夫片，1982年在香港上映。

故事講述了：香帥楚留香刺殺八皇爺失敗，遭到了朝廷的通緝和追殺，無奈之中， 楚留香來到了幽靈山莊，找到了那裡的當家老鷹。隱匿在幽靈山莊里的，全都是和楚留香一樣身陷困境的大俠和高手，楚留香之後，獨孤美和柳長街接連抵達。經過連番的試煉，老鷹終於相信了楚留香的忠誠。可實際上，楚留香和八皇爺設了一個局，亦在將企圖造反的幽靈山莊眾人捉拿歸案。在此過程中，楚留香發現膽小如鼠嗜賭成性的胡斐竟然也是八皇爺派到這里來的卧底，兩人一拍即合，相互照應。一番混戰之後，老鷹逃走，而他的真實面目，至今無人知曉。

《五遁忍術》由導演 張徹執導拍攝。主演: 龍天翔、 陳佩茜、羅莽、陳惠敏、朱客等人出演。該電影於1982年04月21日在香港上映。

故事講述了：忍者之王劍淵(陳惠敏 飾)為替敗於武林總盟盟主袁增(關鋒飾)手下的東瀛武士復仇，率領大批忍者前來中土，擺下「五遁陣」，向袁增挑戰。袁增派遣門下八位高手前去破陣，卻因對忍術一無所知，全部被殺。劍淵取勝後意猶未足，派出女忍者純子(陳佩茜 飾)混入總盟作內應，以圖稱霸中原武林。

《沖宵樓》由香港導演張徹執導拍攝。由郭追，錢小豪、鹿峰、王力、龍天翔和孫建主演。該電影於1982年1月9日在中國香港上映。

該電影改編自俠義小說《七俠五義》，人物繁多，情節多變，難得張徹處理得有條不紊，角色性格分明。故事講述襄陽王(艾飛飾)在王府中建造機關密布之沖霄樓，又廣招花蝴蝶花沖(鹿峰 飾)、神手大聖鄧車(王力 飾)和小諸葛沈仲元(龍天翔飾)等江湖俠士加盟，以謀造反。包公洞悉襄陽王叛跡，乃命門生顏春敏(孫建飾)前往查沖宵樓的機關設計，險象橫生，配合新一代張家班的熟練合作，拍出奇詭精妙的動作效果，耳目一新。

《天蠶變之布衣神相》由導演魯俊谷執導拍攝。主演：柯受良、陳觀泰、劉緯民、劉永、魯俊谷等出演。該電影上映於1984年03月22日香港。

該電影改編自黃鷹之武俠名著，雲飛揚（徐少強飾）練就天蠶神功後，雖然躍為江湖上兩大高手之一，卻厭倦江湖，無心爭霸，與愛侶倫宛兒（劉雪華飾）隱居；反之獨孤無敵卻閉關苦練滅絕魔功。隨著二人暫息分爭，東瀛甲賀派教主織月蒼龍軒卻欲稱霸中原。

《鐵旗門》是由張徹執導，郭追，江生，鹿峰，龍天翔等主演的一部江湖武俠影片。該電影上映於1980年8月14日香港。

故事講述了：江湖向來紛爭不斷，兩大門派鐵旗門和神鷹堂一直對立，都想將對方連根拔起。一日，神鷹堂的的堂主給鐵旗門掌門鐵麟發了一封請罪貼，邀請鐵麟前往神鷹堂赴宴，以冰釋前嫌，化解兩派矛盾。鐵麟認為這其中必然有詐，正想拒絕，但大弟子曹風則認為不如將計就計，殺他們一個措手不及。鐵麟認為有道理，於是帶領一眾弟子一起前往神鷹堂。果然，神鷹堂里十面埋伏，鐵麟和弟子奮力將敵人一一擊退，不料，意外發生了!