韩国电影全程没有台词

㈠ 这些电影的主角都不说话

以前看过几部韩国电影，《建筑学概论》、《八月照相馆》、《触不到的恋人》、《外出》等等，都是爱情片，画面唯美，情节动人。最近被“忽悠”又看了几部，“复仇三部曲”、《杀人回忆》等，全是暴力片，血腥恐怖，节奏紧张。不免心下揣测，难不成棒子国的导演，风格这么两极分化。要不极度浪漫，漫天飘雪花，要不就极度残暴，到处喷番茄酱。虽说浪漫和暴力都属于电影美学范畴，可总这样对心脏的承受能力还是有考验的。

所幸我没有就此止步。很多事情都告诫我，没有非黑即白，没有绝对的两极分化。果然，韩国还有一种类型的电影，即主角没台词型。

别以为我在开玩笑。例如导演金基德的几部作品。

此位大神级人物，我才刚刚接触。先看《圣殇》。这个在两极分化观点中，属于暴力复仇型，虽然番茄酱并不多。

接着看《空房间》。期间也没感觉有异样，直到影片即将结束，女主角说“我爱你”时才猛然发觉，整部片子，男女主角之间竟然没说过话！男主角至始至终不发一言。看完脑子里全是他嘴角上扬微笑的样子。即使是遭遇不公被殴打，也依然不予辩解。女主角整部片子好像也就最后说了那三个字。

主角没台词是几个意思啊？赤裸裸地炫耀演技啊！故事情节的推动，全靠男女主角的眼神和表情，或微笑，或愤怒，或疑惑，或释怀，一颦一笑全是戏。看过好久，还觉得男女主角的安静是真情，心灵相通，不说话也没什么。反而是那些说话的人，倒真是聒噪的旁人。内心没有安宁，只好用无聊的语言来安放自己，获得存在感。

然后是影片《弓》。恕我无知，我就认为这是一部神剧。男女主角还是不用说话，还是微笑贯穿始终。这部片子的微笑属于女主角。那笑容，有的人说淫荡极了，可以勾去所有见过她的男人的魂魄。我却觉得，那是十六岁女孩儿最纯真不过的笑容，坦坦荡荡，清澈迷人。

说这部影片太神，因为除了女孩的微笑，还有天籁的音乐。该片配乐由韩国传统乐器奚琴演奏。多段音乐代表了片中主人公不同情境下心理感受，比语言更直入内心。对比一下《海上钢琴师》，有的演奏段落就显得炫技成分居多了。

（奚琴最早产生于中国。别再说棒子把咱的文化抢注非遗什么了。依我看，是我们老祖宗遗产太多，后世子孙们不知珍惜，可能也珍惜不过来。面对存在了几百上千年的好东西，只视为寻常。而在棒子国，地狭人少，有点文化遗产还是我们传过去的，一旦扎下了根，能不宝贝似的搂在怀里不撒手吗？）

那音乐荡漾在广阔的海面，飘扬在辽阔的天际。萦绕在耳边，传递出情绪。那张弓，撑满是武器，是对抗。放下是乐器，是倾诉。为了好音乐，这部片子就值得一看再看。

《春去秋来又一春》有台词，但仍然很少。在充满禅意的世界里，一切都点到为止。花开了，蝉鸣了，叶黄了，河冻了。孩子长大了，成熟了，老了，死了。人在世间，时间轮回。墙虚着，水流着，门掩着，唯有岩石沉重无比。却并非只有沉重是轮回的意义。

这几部电影主角台词都很少，甚至没有。但并不沉闷。节奏紧凑流畅，剧情推进张弛有度。如果此时马上去看伍迪·艾伦，就会发觉他的话有趣之余，又显得语速太快，密度太大。对经典的“爱在三部曲”也会没那么多爱了。演员要背的台词太多。

而且，韩国电影怎么和韩剧不太一样。韩剧剧情拖沓冗长是有名的了。经常有段子说，追韩剧最省心，出几天差回来剧情也还连得上。不禁长叹，都是棒子，这差别咋就这么大呢？

话说回来，国内电影有杀人悬疑的，有青春浪漫的，可是没台词的咋拍？不说话，还面瘫，我们单纯的高颜值该怎么办啊？

看我这心操的…… 

 

㈡ 刘亚仁凭借《无声》拿下青龙奖影帝，这部影片主要讲的是什么

这是一部饱含黑色幽默的韩国电影，讲述了刘亚仁饰演的泰仁和刘宰明饰演的昌福，都是生活在社会最底层的人，表面上以卖鸡蛋为生，实际上是帮助黑社会清理犯罪现场以及处理尸体——所以在台湾上映时，片名被译作《收尸人》——巧合之下，他们接手了被绑架的小女孩儿初喜，等待赎金期间雇主却出了事，他们被迫由“胁从”变成了“绑匪”，不得不和初喜一起生活。在经历几次善恶的交锋与反转后，泰仁把初喜送了回去，结局却是小女孩指称他是诱拐犯，泰仁死了。

在本届青龙奖的竞争中，他战胜了李秉宪、郑雨盛、李政宰、黄晸玟，将影帝奖杯收获囊中——而这已是他第二次获此殊荣。除此之外，他还在2016年拿到过百想艺术大赏的最佳男主角，也就是说，距离韩国的三大电影节大满贯影帝，他现在只差一座大钟奖的奖杯。

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㈣ 求一个韩国的电影名。剧情是这样的。里面的男主角，从头到尾没有说一句话。他能越过朝鲜和韩国的边境线。

韩国电影《丰山犬》尹启相和金圭丽主演，丰山犬能把任何东西从朝鲜平壤运到韩国，一个投韩的高官要求丰山犬把他的情人从朝鲜带到韩国，丰山犬在电影中没有一句台词。你说的应该是这一部

㈤ 韩国有一部电影男女主人公一直没说话的片子

空房间！ 金基德作品

㈥ 有一部韩国电影 男主角从头到尾没说过一句话，请问有谁知道

《哑巴的春天》
导演：朴权勇。
编剧：张泽强。
主演：金焕昊、李恩敬、金仁文、金浩植。
李恩敬凭本片获得1996年度韩国大钟奖最佳女主角奖，并与金焕昊双双当选最佳人气奖
金焕昊获青龙奖电影节最佳男新人
刷新由《青涩恋爱》保持韩国电影史上最高预售纪录
1996年度韩国十大卖座片亚军
以上纯属胡扯。

㈦ 电影剧情 男女主角不说一句台词 韩国片 谁知道片名

影片介绍

泰石是一个骑着摩托车挨家挨户往锁洞里塞传单的男人，有时候他也会走进那些很久没人住、锁头松落的空房间里待上一段时间。有一天，在一个偶然打开的房间里他见到了一个全身淤青的女人。这个女人叫善花，长期被丈夫虐待，过着幽灵一样的生活。泰石被善花的眼神打动，开始偷偷地观察她。一次，目睹善花被丈夫虐待的泰石终于忍无可忍，挥动着棒球棒冲进了善花的家，把她的丈夫打倒，带走了善花。从此，两个人在不同的空房间里辗转度日。善花对每个空房间都像对自己的家一样打扫、布置，让泰石感到温暖，两人也渐渐确定了对彼此的爱。但是一天，在一个空房间里，他们发现了一具老人的尸体……

《空房诱奸》：呜咽，爱是不需要对白的

我们都是空房子，等待着被那个打开房门的人释放。

金基德的这部影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个温柔而奇特的爱情故事。

故事同样在平静中慢慢展开。名叫泰石的男人整天骑着摩托车在城市中游荡，四处张贴传单，并不怀好意地将传单贴在锁孔上。几天后，他回来检查这些传单，如果原封未动说明屋主不在。他潜入空屋住下直到屋主返回，除了少量食品，他从不偷走或者破坏屋里的任何东西，反而像对待自己的房子一样呵护家中的每件物品，修理坏掉的家具，甚至帮屋主洗衣服。并且在离开之前，让一切都恢复原状。

这天，他闯入了一个非常豪华的空屋，却没有意识到被丈夫虐待的主妇善华仍在屋中。善华开始因为恐惧而不敢现身，当她看到泰石修理被丈夫弄坏的家具时，她意识到这个男孩没有恶意，并且与她一样孤独。她乞求泰石带她离开，从此泰石的空屋之旅有了同盟。两个人一起在城市中，从一个空屋流浪到另一个空屋。

当地很多媒体以半默片来评价这部影片。男女主人公90分钟内只在最后一幕有对话，所有的交流都靠着表情和眼神的互动完成。

泰石初次闯入善华的家时，善华躲在暗处窥视他，当泰石睡着了之后，善华在床头俯视着他，在男孩熟睡的脸庞上，读出了他们精神上相通的地方。不过醒来后的泰石逃离了这所房子，并没有带善华离开。接下来，他第二次潜入屋子，这一次他成了窥视者，注视着痛哭的善华走入浴室，他在外面为她打开音乐，准备衣物。浴室内的善华感觉到泰石回来了，脸上的表情也渐渐恢复平静。通过两次互相的偷窥，两个人完成了第一次精神交流。

影片的画面优雅细腻，有着丰富的想像力和饱满的情感力量，加上两位主人公与第三者有过交谈，所以故事毫无沉闷之嫌，也没有给观众造成理解上的障碍。几乎所有的观众都是直到最后一幕才发现，泰石和善华在之前的整部电影中都没有说过话。

虽然熟悉金基德的观众，已经在《坏小子》中见识过了这种沉默的力量，也许正因为如此，金基德对同一类型的彻底改头换面的表达方式恐怕更令人震惊。金基德过去的爱情故事最大的魅吵枣力，在于颠覆了东方人含蓄的爱情观。他相信爱是永远无法确切地用语言表达出来的，所以《漂流欲室》中的女人和《坏小子》中的男人都是哑巴，另一方面，他们会用各种极端的行为去表达爱情。这一次的《空房子》更倾向于对东方爱情观的回归，泰石的毋庸置疑、坚定不二，和善华的楚楚可怜都是东方人心目中仿碰瞎最理想的男女形象。但泰石摆脱了金基德过去的男主人公的暴戾，所以整个故事讲得明快而干净，以温柔的抚慰代替了快意的颠覆。

影片中多次出现了高尔夫球和球杆，有意配合了英文片名“3—iron”。金基德对此做了很有趣的解释，他说很多人买了三号球杆，却只知道放在球袋里蒙灰，“你有个家，有家人，却只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同?”

对“家”的情结也是这部影片非常东方的特色之一，对善华而言，那个奢华的房子不是“家”；而在潜入的那一间间空房子里，看着泰石做饭，处理杂物，修理坏掉的家具，她才有了“家”的感觉。有家的人对家不珍惜，没有家的人反而无比珍视。两人在最后到达的空屋中，发现一个老人死在家中，无人间津。他们以自己的方式为老人举行了无比虔诚的葬礼，清扫了这个老朽的屋子，打算从此在这里安静地生活。

在一段世外桃源般的日子之后，老人儿子备空的突然造访，又将他们拉回了现实。泰石因谋杀、诱拐、私闯民宅等罪名入狱，善华也被丈夫拉回了梦魇般的婚姻。对老父不管不问的儿子，这时俨然可以拿起法律的武器，成为安葬老人，代为保护这个家的泰石的制裁者，金基德再次表述了人性与社会性的沟通无力。

故事进行到这里，几乎已经无可避免其悲剧性了。但金基德下面的安排再次让观众猝不及防，影片开始进入一种非常迷幻的叙事方式，狱中的泰石找到了与善华继续相处的方式，两人在现实与幻想的交替中维系着爱情。这个不确定的结尾，突兀、感性，但无疑令观众沉醉，如果你是一个相信心理暗示的人，还会觉得结尾非常美妙。

金基德以纯粹的视觉形式讲述故事，影片每一个细节都极尽精美，泰石和善华闯入的每一个空屋，都有非常明显的个性，暗示了缺席的主人的性格，所以影片人物虽少，情节却非常饱满。他对电影语言不拘一格的运用令人叹为观止，可以说故事在他的操控下可以不受任何约束地奇峰突起，而不会给人牵强的感觉。这不能不说得益于他对影片疏离、虚幻的气氛的营造。

影片带有非常多的理想主义色彩，观看它也是一段非常放松的经历，但这丝毫没有减少影片的震撼力量。这种温柔的震动在近年的影片中是难得一见的。导演让两个绝对孤独的人相爱，这对男女除了彼此之外一无所有，这既是对社会关系中的爱情的不信任，也是对更纯粹的精神之爱的心驰神往。

㈧ 韩国一部电影 一直没有什么台词

空房间

《空房间》由是金基德执导、李丞涓和在熙主演的一部韩国生活片。故事讲述的是少妇善花生活在婚姻的暴力之中，华丽的家对她来说如一个冲不破的牢笼，直至她遇见年轻英俊的泰石。善花选择了跟泰石走，在一家接着一家的空屋之中，展开了奇妙的爱情之旅。该片曾获威尼斯国际影展银狮奖。